حجم النص العادي حجم النص حجم النص الكبير
في سبتمبر من العام الماضي ، دخلت في حانة تسمى Poor Cow ، وأخذت في الطابق الرابع من مبنى Nondescript في حي شيموكيتازاوا في طوكيو. كانت فتاة يابانية ذات شعر أزرق مصبوغ تدور حول روك المرآب والغزو البريطاني من الستينيات. كانت المساحة الصغيرة تتنقل ، مليئة بالأشخاص الذين يقضون وقتًا ممتعًا ، وشربهم ويدخنهم (نعم ، لا يزال بإمكانك التدخين في العديد من قضبان طوكيو) – كانوا يابانيين بشكل أساسي ، ولكن كان هناك طاولة واحدة من Gaijin (الأجانب).
خلف البار ، الذي كان يرتدي النظارات الشمسية وقميصًا يصور جوي رامون المرسوم كشخصية من الفول السوداني ، كان المالك. FIFI – وهو لا يمضي إلا بالاسم الوحيد – هو القليل من الأسطورة في دوائر الصخور اليابانية تحت الأرض ، بعد أن لعب في فرق عبادة مثل Spiders American Soul Spiders و Teengenerate و The Toezers و Firestarter. بعد طلب البيرة ، قدمت نفسي. سأل من أين كنت ، ثم شرع في عرض الملصقات بفخر تضم فرقًا أسترالية مثل Radio Birdman و The Eastern Dark.
“صخور أستراليا!” قال ، يرفع كوبه في نخب.
على نحو متزايد ، الصخور اليابانية أيضًا – وليس فقط في أماكن مثل البقرة الفقيرة. بالكاد يسجل مشهد موسيقى الروك المرآب الياباني على رادار ثقافة البوب في البلاد مقارنةً بـ J-pop ، وعلى الرغم من أن السكان المحليين الذين يتبعونه متعصبين ، فإن العديد من الفرق الموسيقية أكثر شعبية في الولايات المتحدة وأستراليا مما هم في المنزل.
الغيتار الذئب في العمل على المسرح. credit: شينز
اثنان من الأعمال الأكثر رسوخا تقوم بجولة في أستراليا هذا الشهر. Guitar Wolf هي عبارة عن ثلاث قطع تتسع من الجلد التي تنفجر من موسيقى الروك آند رول المشحونة في توربو ، في حين أن 5.6.7.8 ، وهي ثلاثية مخضرمة تشكلت في عام 1986 ، هي عبارة عن هجينة روك/مرآب من روك المرآب التي اكتسبت تعرضًا هائلاً عندما وضعها كوينتين تارانتينو في المجلد 1.
ويقدر بروس ميلن ، الذي شارك في شارك في ملبورن ، Greville Records ، أنه سافر إلى اليابان مائة مرة منذ زيارته لأول مرة في وقت متأخر …
